日本のカーニバル戦争

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総動員令が発令されても、「帝国臣民」は息をひそめ、ただ受け入れたわけではない。統制が厳しくなるにつれ、大衆は無遠慮、不謹慎、価値倒錯的な行動さえとるようになり、メディアもそれを煽ったのだ。日中戦争の従軍記者は、戦場での「百人斬り競争」をこぞって報じ、銃後はその記事に飛びついて、文字通り「消費」した。「スリル」という日本語も、この頃生まれた。
20世紀初頭のロシアの文学理論家バフチンは、このような状況を「カーニバル」と呼んだ。社会の通常のルールが一時的に適用されなくなり、既存の階層構造が壊されて平準化する、過渡的な瞬間のことだ。そこでは強者が貶められ、弱者や一癖ある者がコミュニティの「カーニバル王」に祭りあげられる。こうして「カーニバル戦争」は「大衆に、鬱積した不満を吐き出すセラピー効果のある通気口を提供」した。
その象徴的な存在として本書が取り上げるのは、①「スリル・ハンター」になった従軍記者、②高給取りの軍需工場の職工、③兵隊（帰還した傷病兵を含む）、④映画スター（総力戦のチアリーダーも務めた）、⑤少年航空兵（戦争末期には特攻隊員に）。
著者は日本の近現代史を専門とする、アメリカの気鋭の歴史学者。当時の新聞雑誌からの膨大な量の引用（軍国少年の投書や柳屋ポマードの広告まで）を土台とした、「消費者＝臣民」の具体的な洞察に、読者は引き込まれるだろう。

目次

日本の読者へのまえがき／謝辞

序章
サーカス・フリーク／総力戦の歴史を記述するということ／文化的実践と文化的イデオロギー／カーニバルという概念／カーニバル戦争／カーニバル戦争の五人の王

1　従軍記者
検閲官が「文弱の徒」になる／従軍記者が「戦争特派員」になる／総力戦のスリルと「スリル・ハンター」の戴冠／総力戦のスピード／スリルと殺戮（キル）／「南京陥落日和」／銀座で踊り狂う／「スリル・ハンター」の奪冠

2　職工
初期の戦時動員とその影響／職工の横顔／職工が変装する／職工が産業戦士になる／結論

3　兵隊
兵隊がスピードアップする／軍神が感傷的な兵隊になる／脇坂部隊の「ヒューマニティ」／銃後から「心をこめて」／戦線の「慰安」／帰還兵の「戴冠」／異形（フリーク）としての帰還兵／帰還兵の怒り／帰還兵の悲しみ／帰還兵の守護者／兵隊の奪冠

4　映画スター
映画スターを管理する――映画法への道／映画法と登録制度／映画新体制における映画スター／水戸光子の場合／映画スター動員の限界／結論

5　少年航空兵
悲劇の特攻隊／航空文化の創出／少年航空兵の戴冠／消費者＝ファンとしての少年航空兵／少年航空兵、特攻隊員になる／アメリカと戦う奴がジャズを聞き

終章
学徒と「狂人」／ジェンダーとカーニバル戦争／カーニバル戦争の世界的広がり／警官のそばのサーカス・フリーク

原注／訳者あとがき／参照文献／図版一覧／索引