＊こだまさんの「どうやって撮っても不穏な感じになる」ガラケーで撮った書影を使用しています。実物は大丈夫(？)です。 こだま×高石智一(追っかけ漏れ太郎)、初心に帰るための同人誌、刊行。 自分の好きなものやこだわりについて、3篇ずつ。 写真・デザインは江森丈晃。 2021年11月23日文学フリマ東京にて初売り。 目次 桶おばさん サウナ・レジスタンス 喫茶店めぐりの先 喫茶の妖精 思い立ったら家を出る かわいいを着る

2019年5月6日の文学フリマ東京にて初版300部が2時間足らずで完売した同人誌が復活(3刷目は緑：写真1枚目)。 すでに世間の知るところとなっている書き手から、「なんでこのひと注目されてないん？」と謎の方言を発してしまうようなこれから確実に世に飛び出すであろう書き手まで、薄い(物理)のに濃ゆ〜い(内容)本。 [執筆者一覧] でこ彦 餅井アンナ こだま 僕のマリ レンタルなんもしない人 高石智一a.k.a.追っかけ漏れ太郎

こだまさんと担当編集高石さんの協力のもと、非常にしょうもなければろくなこともないZINEが誕生しました。 祝・初版500部、2刷500部、計1000部完売。3刷目300部重版出来です。 (2018年9月初版刊行)

これは日記か？　それとも物語か？ 短い言葉で人間をまるごと表現するベストセラー作家、燃え殻。 その真骨頂というべき異色の回顧録、ついに刊行！ 【帯文】歌人　穂村弘 一行一行が光って見えました。 毎日がどんなに駄目でも惨めでも、もう、これしかないというぎりぎりの本気で。 【詳細】 Netflixで映画化されたベストセラー小説「僕たちはみんな大人になれなかった」著者が綴る、一年間の日々の断片。 ある年の春から次の春まで、テレビ業界の「底辺」で働きながら、文章を書く作家の毎日。強さと弱さ、優しさとずるさ、美しさと醜さ、人間の全てを呑み込みながら、心象風景がはかなく流れ去っていく。 表紙に気鋭の写真家・草野庸子のオリジナルプリントを一冊一冊手貼りして製本。写真と文のコラボレーションで贈る、燃え殻文学の真骨頂。 版元から一言 Netflixで映画化されたベストセラー小説「僕たちはみんな大人になれなかった」著者が綴る、一年間の日々の断片。 ある年の春から次の春まで、テレビ業界の「底辺」で働きながら、文章を書く作家の毎日。強さと弱さ、優しさとずるさ、美しさと醜さ、人間の全てを呑み込みながら、心象風景がはかなく流れ去っていく。 表紙に気鋭の写真家・草野庸子のオリジナルプリントを一冊一冊手貼りして製本。写真と文のコラボレーションで贈る、燃え殻文学の真骨頂。 構想から３年、燃え殻さんと考え続けた、燃え殻文章の新しいカタチ。 ぜひ手に取っていただきたいです。 著者プロフィール 燃え殻 （モエガラ） （著） 1973年生まれ、神奈川県出身。小説家、エッセイスト、テレビ美術制作会社企画。デビュー 作「ボクたちはみんな大人になれなかった」は 連載中から大きな話題となり、2017年にベストセラーになった。エッセイても好評を博し、著書に「すべて忘れてしまうから」「夢に迷って、ククシーを呼んだ」「相談の森」がある。本年、第二弾の小説『これはただの夏』を上梓した。 草野庸子 （クサノヨウコ） （著/文） 福島県出身。桑沢デザイン研究所卒業　2014年キヤノン写真新世紀優秀賞選出後、現在東京を拠点に活動している。 写真集に『UNTITLED』『EVERYTHING IS TEMPORARY』『Across The Sea(roshinbooks)』『YOKOKUSANO/MOTORA SERENA』

これがスズキナオ流「生活史」。 遠い場所への旅や、友達とのせわしない飲み会がまるで夢のよう。出歩けるのは近所ばかりだけど、ひとり海に行き、焚き火を見つめ、オンラインで友達とゆっくり話す。それでも元気でいれば、あと何回かぐらいは今日みたいな素晴らしい日がめぐってくるだろう。話題作『深夜高速バスに100回ぐらい乗ってわかったこと』待望の続編。 目次 まえがき 第１章　元気でいれば、もう数回ぐらい今日みたいな素晴らしい日がめぐってくるだろう――近所 海を見に行くだけの午後 気軽に焚き火を楽しんでみる 友達の生い立ちから今までについてじっくり聞く 行ったことのない近所の喫茶店でコーヒーを飲む 近所の食堂で静かに昼ごはんを食べる 近所の中華料理店で贅沢してみる いつもの自分じゃないほうを選ぶ さっきまでいた場所を高いところから眺めてみる 憧れの“寿司折”を求めて散歩する 第２章　電車に乗った途端、さっきまで洋上にいたことがまるで嘘みたいに思える――旅 行くことができない山形に行った気分を味わう 山で汲んできた美味しい水で焼酎を割る 高尾山の山頂辺りで気楽にハシゴする 神戸・高取山は山茶屋の天国だった 「ちょっとそこまで」の気分で海を渡る せっかくUSJに行ったのに中に入れなかった人のために モリで突いて捕った魚をイカダの上で食べる「たきや漁」が夢のよう 熊本のセルフビルド温泉「湯の屋台村」は料理もうまいし温泉水もうまい 一軒の民宿を営むご夫婦だけが暮らす島――三重県志摩市横山へ 第３章　自分がいなかった場所のこと、自分がいなかった時間のことを、どうやったら今より身近に感じられるようになるんだろうか――調査 優しい味ってどんな味？ ガチャガチャマシーンからつまみが出てくる飲み会を開催してみた 家の中のお気に入りポイント「俺んち絶景」を見せ合ってみる 私たちの７月20日――なんでもない日の夕飯の記録 ４章　誰かが私に何かを話して聞かせてくれたことのありがたさと、私がそれをどれだけ聞こうとしてもひとりの人の内面には遠く及ばないという寂しさ――人 床に砂！　１００年前の校舎で食べるジンギスカンの源流店 思わず通り過ぎてしまいそうな店ふくや串かつ店で１本70円の串かつを食べる 本当に美味しいホッピーを大阪で飲む 「家みたいな店」の店主にたっぷりと話を聞いた 90歳、いや89歳の字書き職人・松井頼男さんと最後に会ったときのこと あとがき 著者プロフィール スズキナオ （スズキナオ） （著/文） 1979年東京生まれ、大阪在住のフリーライター。WEBサイト『デイリーポータルZ』、『集英社新書プラス』、月刊誌『小説新潮』などを中心に執筆中。著書に『深夜高速バスに100回ぐらい乗ってわかったこと』（スタンド・ブックス）、『酒ともやしと横になる私』（シカク出版）、『関西酒場のろのろ日記』（ele-king books）、パリッコとの共著に『酒の穴』（シカク出版）、『椅子さえあればどこでも酒場 チェアリング入門』（ele-king books）、『“よむ”お酒』（イースト・プレス）、『のみタイム 1杯目 家飲みを楽しむ100のアイデア』（スタンド・ブックス）がある。

韓国出身の移民として生きる経験に根ざし、日本語表現の新たな地平を切り開くラッパー、MOMENT JOON。日本のヒップホップ、「外人」であること、差別語、詩人・金時鐘との出会いなど、日々の経験と思索から見える日本社会の風景を、鋭く率直な言葉で綴る。硬直した社会にくさびを打ち込む、待望にして初の著作！ 目次 まえがき 1　「いない」と言われても僕はここに「いる」 2　日本語上手ですね 3　引退します。ホープマシーン。 4　井口堂から、次のホームへ 5　「チョン」と「Ｎワード」、そしてラップ（前編） 6　「チョン」と「Ｎワード」、そしてラップ（後編） 7　僕が在日になる日 8　シリアス金髪 9　バッドエンドへようこそ 10　私の愛の住所は 付録　僕らの孤独の住所は日本 ■編集部からのメッセージ 　この本にはMOMENT JOONという不世出のラッパーが、日本で十年を過ごすうちに体験し、思考したことが詰まっています。 　ヒップホップには「セルフボースト」と呼ばれる文化があります。一言でいえば「自分であることを誇る」ということです。ただし、抑圧された人間が「自分であることを誇る」ためには、多数派で構成された社会から、自分の声、自分の表現、自分の歴史と呼べるものを見つけ、再定義し、奪い返さなければなりません。 　2020年発表のアルバム『Passport & Garcon』は、MOMENT JOONが「移民」としての自分を表現したアルバムでした。日本社会における排外主義の興隆や差別意識の蔓延、同調圧力、シニシズムといったものを怒りや不安とともに突きつけ、その上で「君が居るから日本は美しい」と歌っています。このアルバムは、これまでの日本のヒップホップでは描かれなかった世界を表現したものとして絶賛されましたが、いっぽうで作品そのものに向き合うことなく、「社会派」や「シリアス」といった狭い領域に押し込めてしまうような批評も散見されました。 　それは作品に原因があるのではなく、差別や排外主義について真正面から語られたときに、その当事者の言葉を及び腰にしか受け止められない、この社会の側に問題があると私は思っています。 　帯の惹句には「日本語表現に新たな地平を切り開く」と入れました。日本語の外の世界で生まれ育って、日本社会に来た経験を持つMOMENTの言葉にぜひ注目してほしいです。それはたとえ耳が痛い指摘であっても、この社会の狭さを改めて気づかせてくれるものであり、大きな希望であると考えています。 　連載では十年間考えてきたことを惜しげもなく吐き出してくださいました。これは日本のヒップホップに金字塔を打ち立てたアルバム『Passport & Garcon』とあわせてこれまでの経験の総括であり、これからさらに活躍が見込まれる表現者の今後の十年にとって、大きな出発点になる本だと思います。ぜひご一読ください。 著者略歴 MOMENT JOON（モーメント　ジューン） ラッパー。ソウル特別市出身、大阪府池田市井口堂在住。移民である自身の経験に根ざした唯一無二の表現を追求し、2020年のファーストアルバム『Passport & Garcon』では、日本社会における排外主義の興隆や差別意識の蔓延、同調圧力、シニシズムといったものを怒りや不安とともに突きつけ、その上で「君が居るから日本は美しい」と歌って大きな反響を呼んだ。執筆の分野でも『文藝』（河出書房新社）に自身の徴兵体験をもとにした小説「三代　兵役、逃亡、夢」を発表するなど、多方面に活躍している。本書は岩波書店のWEBマガジン「たねをまく」に連載された「日本移民日記」（2020年11月～2021年9月）に適宜加筆・修正を行った。付録「僕らの孤独の住所は日本」は『図書』2020年1月号に掲載された。

特集：「さびしい」が、ひっくり返る 土井善晴（随筆）、津村記久子（エッセイ）、齋藤陽道（フォトエッセイ）、三好愛（絵と言葉）、斉藤倫（創作）、益田ミリ（漫画）・・・など、いま、私の「さびしい」が、足元から変わっていく！ 生活者のための、新しい運動のかたちがここに――。 ・松村圭一郎×村瀨孝生（対談）「弱さとアナキズム」 ・藤原辰史（論考）「民間人について」 ・工藤律子（ルポ）「人のつながり、命のつながり　パンデミック下のスペインより」 他にも、珠玉の読み物が集結！！ 滝口悠生（小説）、寄藤文平（絵と言葉）、榎本俊二（漫画）、中村明珍（エッセイ）、内田健太郎（エッセイ）、益田ミリ・平澤一平（漫画）、須山奈津希（漫画）、「面白い本屋さん」紹介コーナー・・・など。 さらに、ミシマ社創業15周年記念鼎談も必読！ 中島岳志×辻山良雄（本屋Title）×三島邦弘「著者、書店主と考える　これからの本のこと」 あまりに面白い雑誌になり、驚くばかりです。――本誌編集長・三島邦弘 ＊＜「さびしい」が、ひっくり返る＞に寄せて 　ちゃぶ台返しという言葉があるが、実際にするものではない。してはいけないと思う。家庭でそんなことをすれば、起死回生の関係回復より、崩壊が訪れる確率がずっと高くなる。仕事の現場でも、あの人のちゃぶ台返しのおかげで成功した、などとしばしば耳にするが、それは、ちゃぶ台返しというより、適切な軌道修正と言うのが正確だ。 　ただ、気分はわかる。長引く行動の自粛。先行きの見えない商売。ストレス発散もままならぬ日々。鬱屈とするのももっとも。あらゆるものを台に載せ、全てを投げ打ってしまいたい。そうして、０から再出発したい……。 　とはいえ、実際にストレスやら理不尽さからくる怒りを載せて爆発させると、自分たちが傷ついてしまう。一度や二度では済まないほどに怒る材料はあるわけで、身がもたない。 　では何をひっくり返す？　と考えたとき、「さびしい」が脳裏に浮かんだ。 　理由は簡単。なんともいえず、さびしいのだ。仕事であれ日常生活の中であれ、人と会うことや接触が圧倒的に減った。そうして、だんだんとさびしさが募っていっている。いや、さびしくなったわけではない。生きることはもともとさびしいもの。それに気づかずにいただけかもしれない。ただ、確かにさびしいはある。 　その「さびしい」を、ひっくり返したい。 　本号では、尊敬してやまない書き手の方々に、さまざまな「さびしい」を載っけてもらい、ひっくり返してもらうことにした。そうしてみると、どんなことが起こるだろうか？ 　想像するだけでワクワクしてくる。もう、すでに、「さびしい」が自分から去った気さえしてきている。 ――本誌編集長　三島邦弘 目次 益田ミリ「仮りの世界」（漫画） 津村記久子「『さびしい』をひっくり返す」（エッセイ） 三好愛「おかえりアイロン」（絵と言葉） 斉藤倫「ビルさん」（創作） 村瀨孝生／松村圭一郎「弱さとアナキズム」（対談） 工藤律子「人のつながり、命のつながり　パンデミック下のスペインより」（ルポ） 藤原辰史「民間人について」（論考） 齋藤陽道「人間が始まる」（フォトエッセイ） 榎本俊二「ギャグマンガ家山陰移住ストーリーPART7」（漫画） 滝口悠生「梅干と金盥」（小説） 内田健太郎「アロハ警察、山火事に遭う」（エッセイ） 土井善晴「地球と料理」（随筆） 寄藤文平「配置の話。　未来の描き方その2」（絵と言葉） 中村明珍「ダイナミック野景」（エッセイ） 中島岳志／辻山良雄／三島邦弘「著者、書店主と考える　これからの本のこと」（鼎談） 益田ミリ／平澤一平「万年じいさま」（漫画） 面白い本屋さん　１／井戸書店　２／曲線　３／本屋・生活綴方（レポート） 須山奈津希「Reflection」（漫画） 編集後記

＜基本情報＞ タイトル：アイランドブックストア 絵：くれよんカンパニー 原作：竹田信弥　 ISBN：9784910144054 JAN：1920079010009 C0079 1000円＋税 本文：104ページ 判型：B6サイズ 発行所：双子のライオン堂 装丁：中村圭佑 ＜概要＞ 双子のライオン堂店主が『まだまだ知らない夢の本屋ガイド』（朝日出版社）に寄稿した「アイランドブックストア」というお話を、『君の大声を聞いたことがない』（小学館）の漫画家のくれよんカンパニーがコミカライズしました！ 原作は饒舌な語り口でしたが、全世界対応コミカライズとしてサイレント化！？ セリフなし、１ページ１コマずつ展開される挑戦的かつ不思議な作品に仕上がりました！ 本を読むための島、そこは果たして楽園でしょうか。 ＜プロフィール＞ ★くれよんカンパニー 漫画家。2017年「ビッグコミックオリジナル」にて演劇をテーマにした『君の大声を聞いたことがない』を連載。その他の作品に『世界は半分になった』、映画『夫婦フーフー日記』のコミカライズなど。 ★竹田信弥 書店主、本誌発行人。東京生まれ。著書『めんどくさい本屋』、共著『読書会の教科書』『これからの本屋』『まだまだ知らない夢の本屋ガイド』など。渋谷のラジオ「渋谷で読書会」MC。

偶然録画していた興味のない番組 冷蔵庫内の陣地争い　貧弱な食事ばかりのSNS画面　資料室の籠城騒動 キラキラはしていなくても、 冴えない日常は、案外愛しく、悪くない。 短編の名手がおくる　私たちの‘今’が詰まった８つの物語 怒り、あきらめ、情けないこと、ときどきは幸せなこと “通り過ぎていくものたちのどれかは、手になじんで輝いてくれるだろう” 収録作 「レコーダー定置網漁」 「台所の停戦」 「現代生活手帖」 「牢名主」 「粗食インスタグラム」 「フェリシティの面接」 「メダカと猫と密室」 「イン・ザ・シティ」

「恋はいかづち。ラブイズサンダー。美しい雷が私の避雷針に飛んでいった。」　“物語”と“言葉”が弾ける26の小宇宙。最果タヒ、待望の短編集！ 【収録作】 「愛はいかづち。」「白鳥時代」「恐竜の卵」「限界人魚姫」「赤い光」「愛してるさん」 「眠れる森後の美女」「夏美の愛」「電話線は赤い」「竹取未満物語」「きみ推し」「言語紀」 「きみはPOP」「青よ空か火か」「記憶の麻薬」「マッチ売りの友達」「立つ鳥」 「ネックレスになるまで」「極北極」「in接骨院」「侵害」「白鳥の湖のほとり」 「私の位置エネルギー」「氷河期行き」「∞親指姫」「猫はちゃんと透き通る」 著者紹介 最果　タヒ （サイハテ タヒ） 詩人。中原中也賞・現代詩花椿賞などを受賞。主な詩集は『死んでしまう系のぼくらに』『夜空はいつでも最高密度の青色だ』。詩集の他に小説、エッセイ、絵本（『ここは』絵＝及川賢治）など著書多数。

年を取ったから／体型が標準じゃないから／趣味が変わってるから……様々な形で否定される不条理に昔話の女子はどう抵抗したのか？新鋭エッセイストはらだ有彩の代表作『日本のヤバい女の子』続編が文庫化！

B T S のR Mが投稿した 話題の韓国エッセイ　待望の邦訳！ しばらく立ち止まってしまっていたあなたへ。 スケッチブックにつづられた「あらたな視点」をもたらす言葉たち ＜著者のことば＞ 芸術家は、ほとんどの時を 沈黙のなかで、 事物と対話をつづけながら過ごしている。 木を削りながら素材と語り合い、 絵を描きながら左手と右手が対話する。 この無言の会話がふと途切れ、 静寂が流れるとき、 事物はささやきはじめ、 それぞれの物語がたちあがる。 ――アン・ギュチョル ＜本文　植物の時間　より抜粋＞ 花木だけでなく、冬はあらゆる草、虫、雑草までもが 変わらぬ姿で厳しい時間を耐えている。 だが、わたしたちには、それらを憐れむ資格があるだろうか。 その小さなものたちが無慈悲な自然にあらがわず、 岩のように黙々とときを待っているのに、 わたしたちはなぜときを待てずに苦悶し、葛藤するのか。 虚しさを何かで埋めるために、じっとしていられないわたしたちの焦りは、 植物たちからしたら滑稽に映ることだろう。 著者プロフィール アン・ギュチョル （アンギュチョル） （著/文） 1955年、ソウル生まれ。ソウル大学美術学部で彫刻を学ぶ。その後、美術雑誌の記者を経て、ドイツのシュトゥットガルト美術大学に留学。帰国後は韓国芸術総合学校で教鞭をとり、美術家としても本格的に活動を始める。本書は月刊誌『現代文学』に１１年間連載したなかから、６７の文章と絵をまとめたものである。 桑畑優香 （クワハタユウカ） （翻訳） 翻訳家、ライター、早稲田大学第一文学部卒業。延世大学語学堂、ソウル大学政治学部で学ぶ。「ニュースステーション」のディレクターを経てフリーに。多くの媒体に韓国エンタテインメント関連記事を寄稿。主な訳書に『BTSを読む』（柏書房）、『BTSとARMY わたしたちは連帯する』（イースト・プレス）、『BTS オン・ザ・ロード』（玄光社）、『家にいるのに家に帰りたい』（&books）ほか多数。

書物と共に歩んできた魂の遍歴の記録 世界の「正当性」を破壊しながら、人間存在の根源的な部分を抉り出し、現実への違和感を物語に託して世に放つ異端の小説家・吉村萬壱が、デビュー20年の節目に著す初の自伝的エッセイ。幼少期の鮮烈な体験と母親の存在は著者の人間形成に決定的な役割を果たすが、やがてそれに対抗する力として文学や哲学に傾倒してゆく。ニーチェやコリン・ウィルソン、井筒俊彦やヴィクトール・フランクルなど種々の著作のほか、映画作品や断片的なメモなど著者が血肉としてきた広義の「哲学書」を取り上げ、それらと創作との結び付きを考えながら、読むこと、書くこと、ひいては生きることそれ自体の意味を問う。 目次 蛆虫 Ⅰ　肉 　　体罰 　　客体　 　　愚行 Ⅱ 森 　　倦怠 　　他者 　　儀式 Ⅲ 痴 　　法悦 　　感化 　　仲間 Ⅳ　秘 　　大学 　　虐殺 　　映画 　　日記 　　哲学 　　嫉妬 Ⅴ　爆 　　孤独 　　仕事 　　端緒 　　解放 Ⅵ　狂 　　狂気 　　暴力 Ⅶ　憑 　　契約 　　小説 　　熱量 　　浮沈 Ⅷ　雪 　　創作 　　血族 　　芸術 抜殻

フェミニズムに人生が救われた――。恋愛やセックス、仕事、人間関係。生活と地続きに考えるフェミニズムの形。石川優実はなぜ闘うのか。自らを見つめ直した渾身の書き下ろしエッセイ！ 生活のなかで感じてしまうモヤモヤのいくつか。 それらは、一見して些細なことかもしれない。 けれども、やがて大きな違和感になってくる。 結婚するのが当たり前で、そうでなければダメだと思っていたこと。 男性たちの話に無理にでも笑顔で対応しなければならないと思っていたこと。 スーパーで「奥さん」と一方的に声をかけられても受け流したこと。 いやになるほど味わった理不尽。セクハラとパワハラを受ける日々。 抵抗しないようにしていた。何も考えないようにしていた。 つまり、ずっと空気を読んでいた。 そんな自分のことが嫌いだった20代。 そんななかで出会ったフェミニズム。 「フェミニズム」という言葉も知らなかったけど、夢中になって学んだ。 性的同意、無意識の偏見、ミソジニーの現実、シスターフッド。 語るべきことは、たくさんある。 恋愛、セックス、労働、対人関係。 私的な事情にだって、フェミニズムが関わっている。 空気を読んでいたら何も進まない。 だから闘う。闘った末に、幸せが待っているならば――。 もう空気なんて読まない。

27歳の私は “毎日” 文章をメールで送り始めた。 学資ローン返済のために ひとりで始めた「日刊」連載プロジェクト。 恋人、家族、友人、文章教室、日々の運動。 愛すべき他人から発見した、私たちと“地続き”の話。 韓国の新星を日本初紹介。 みずみずしい随筆（エッセイ）の息吹。 - - - - - 2018年、当時27歳だったイ・スラは、250万円の学資ローンを返済するために、毎日1本、文章を書いてメールで配信する連載プロジェクトを始めた。その名も「日刊イ・スラ」。 「誰からも依頼されずに文章を書きます。月・火・水・木・金曜日は連載して、週末は休みます。購読料は1カ月で1万ウォン（約千円）、20編送ります。1編が500ウォンなので、おでん一串よりは安いですが、それ以上に満足していただけるように努力します」 連載はたちまち反響を呼び、その半年分の文章をまとめた『日刊イ・スラ 随筆集』は600ページ近い分量にもかかわらずベストセラーになる（2018年の全国独立書店が選ぶ「今年の本」にも選出）。 書かれているのは、子供時代の淡い恋心、山登りでの祖父との喧嘩、恋人と誕生日に交わした言葉、文章教室での子供たちの作文、母が自分を妊娠したときの記憶、ヌードモデル時代の話……。「日記」のような形式でありながら、1本1本が独立した短いエッセイ。日常に転がっている愛とおかしみが、ときに文体を変えて、みずみずしく描き出される。 日本語版『日刊イ・スラ』は、イ・スラ初の散文集『日刊イ・スラ 随筆集』と、プロジェクトのシーズン2をまとめた『心身鍛錬』の2冊から、41編の文章を厳選してオリジナル版とした。韓国の新しい書き手を日本で初めて紹介する。 「何かについて気になり始めたら、私たちは動きだす。好奇心は愛の始まりだから」 ……（「手紙の主語」） 「あなたを身ごもったときのことを正確に記憶している、と母は言った」 ……（「懐胎」） 「逆立ちをしながら祖父のことを考えた。祖父もよく逆立ちをする」 ……（「あなたがいるから深いです」） 最善を尽くしたら私は絶対に転ばなかった。テウもそうだったはず。 ……（「滑って転ぶ練習」） 目次 日本語版の読者のみなさんへ 今日の寝室 唯一無二 驚きの慰め 上品な関係 滑って転ぶ練習 懐胎 祖父 あなたの自慢〈上〉 あなたの自慢〈下〉 ウンイ ボキ 大言壮語 ハッピーアワー ひそやかに 服と舞台 麗水前夜 手紙の主語 U n e x p e c t e d M o n e y 逃げるは恥だが役に立つ〈上〉 逃げるは恥だが役に立つ〈中〉 逃げるは恥だが役に立つ〈下〉 水の中のあなた 耐えがたいセリフ 未完成の歯 わが家のマニュアル 産婦人科 取扱注意 夢取引き もうお兄さんはいない 気まずくなるのは怖くない ジャイアントウーマン 保証金という問題 あなたがいるから深いです 愛の無限反復 手にした人生 新しい私たち 作家とイベント 社長、いかがお過ごしですか 明るい引っ越し 明日の寝室 「日刊イ・スラ」はどのように拡張していくのか 訳者あとがき 著者プロフィール イ・スラ （イスラ） （著/文） 1992年、韓国・ソウル生まれ。「日刊イ・スラ」の発行人であり、ヘオム出版社の代表。雑誌ライター、ヌードモデル、文章教室の講師として働きながら、2013年に短編小説「商人たち」でデビュー。作家活動を始める。2018年2月、学資ローンの250万円を返済するために毎日1本、文章をメールで送るセルフ連載プロジェクト「日刊イ・スラ」を開始。たちまち大きな反響を呼び、半年分の連載をまとめて同年10月に刊行された『日刊イ・スラ 随筆集』（へオム出版社）は600ページ近い分量にもかかわらずベストセラーとなる（2018年の全国独立書店が選ぶ「今年の本」に選出）。「日刊イ・スラ」はその後もシーズンを重ね（現在は休載中）、随筆集『心身鍛錬』、インタビュー集『清らかな尊敬』、書評集『あなたはまた生まれるために待っている』など、これまでに9冊の本を出版。エッセイ、インタビュー、書評、コラム、漫画など、ジャンルを越えて執筆する。今も週に一度、10代の若者に文章を教えていて、イベントでは歌も歌う。毎朝の日課は、逆立ち。 原田里美 （ハラダサトミ） （翻訳） 1977年、東京都生まれ。アートディレクター、グラフィックデザイナー。2012年から新大久保語学院で韓国語の勉強を始め、現在は韓国文学クラスに在籍中。2016年からソウル大学語学堂に留学し、その間にソウル市内の本屋を30軒ほどめぐる。 宮里綾羽 （ミヤザトアヤハ） （翻訳） 1980年、沖縄県那覇市生まれ。多摩美術大学卒業。那覇市栄町市場にある宮里小書店の副店長。著書に『本日の栄町市場と、旅する小書店』（ボーダーインク）。

悩んで、とまどい、落ち込んだとき―― いつも喫茶店が助けてくれる。 これからのあなたを支えてくれる喫茶店を、 イラストとエッセイで柔らかく処方します。 ・雨の日に気分を明るくしたい ・都会の真ん中でも旅気分を味わいたい ・とにかく「ひとり」になりたい ・朝から気分が上がりません ・家に直帰したくない ・一瞬のカフェタイムでもくつろぎたい ・悩みごとをちっぽけにしたい ・落ち着いて打ち合わせをしたい ・どっぷりと喫茶に浸かって、スッキリしたい ・人見知りだけどカウンター席に座ってみたい ・自分を大切にする時間をつくりたい ・巣ごもり期間も心を動かしたい ――そんなとき、どこに行く？ 全36軒の喫茶店をご紹介。 この本を持って、あなたも自分自身に喫茶店を処方してみるのはいかが？ 「わたしにとって、いや、喫茶店を愛好する人たちには、喫茶店を、日々の味方につけるために使っている人も多いはずだ。それは、劇的に効くものではないけれど、いつの間にか元気を底上げしてくれる、ゆっくりと効くおくすりのようだ。 　わたしは、内なる引き出しにたくさんのお店を持っておき、いざ出かけるときに、パパッと頭のなかで検索して、「これだ」という喫茶店を、己に処方するように選んでいる。滞在は一瞬だけれど、効用は数日続くこともある」（本文より）

韓国100万部超のミリオンセラー！ 人間関係、恋愛、心の悩みがスーッと消え去る！ 人生に効く「自分の愛し方」とは？ 本書は、精神科医である著者が 自尊感情（≒自己肯定感）の回復法を指南する一冊です。 ・些細なことにまいってしまう ・対人関係でよく悩む ・無気力になってしまう ・ゆううつを感じている ・不安を感じやすい ・愛する人とケンカをして、傷つき、後悔と自責を繰り返している ・別れが怖くて、会うべきでない人に会い続けている ・スタートする前から諦めて逃げてしまう ・他人を気にして本音を隠し、後悔することがよくある ・小さなことすら決断できず悩みすぎる これらは、すべて「自尊感情」の低下が原因です。 本書では、自尊感情の専門家であり、 精神科医である著者が 低い自尊感情のために辛い状況に置かれている人たちのために、 健康的な自尊感情を取り戻す方法を伝えます。 目次 ■プロローグ　問題は、自尊感情だ ■第１章　なぜ自尊感情が大切なのか 自尊感情の３つの軸／自尊感情への誤解と偏見／なぜ今、自尊感情が重要か？ ■第2章　愛のパターンを見れば、自尊感情が見える 愛される資格を疑う人／自分の価値を否定する人／いつまでも確認したがる愛／ケンカばかりで、終えられない関係／別れが怖くて離れられない愛／嫌われるのではないかと、自分を覆い隠す人 ■第3章人間関係は自尊感情が9割 「評価」ではなく「過程」に集中する／「職場」「職業」「夢」は分けて考える／１つのコミュニティで自分を判断しない／自分で決める／つらかった過去を断ち切る／「なぜ自分だけ？」と他人と比べる癖をやめる／自己中くらいに自分ファーストに生きる／依存していい人にだけ依存する ■第4章　自尊感情を高める「感情」のトリセツ 感情コントロールが、自尊感情回復のカギ／「怒り」や「不安」で頭がいっぱいのときの対処法／あなたを苦しめる「核心感情」を知ろう／「熱い感情」の扱い方～怒り、憎しみ、同情、愛／「冷たい感情」の扱い方～失望、無視、シニカル、無関心 ■第5章　手放すべき「心の悪習慣」 すぐにダメだと決めつける　～挫折癖／やる気を失っている　～無気力／人と比べて、優劣を決めたがる　～比較／原因に執着し、行動しない　～先送り／他人の言動が気になってしょうがない　～神経質 ■第6章　自尊感情回復のために克服すべきこと 「心の傷」を克服する／「心の抵抗」を跳ねのける／「他人からの批判」を受け流す／「心の負のスパイラル」を断ち切る ■第7章　自尊感情を引き上げる５つのワーク 「ありのままの自分を愛す」と誓う／“私を愛する私”からのメッセージを聴く／自分で選んで決める訓練をする／“今、この場”に集中する／自尊感情が高い人のように振る舞う ■エピローグ　どうかご自愛ください

はじまりよければ全てよし！ 小説の「書き出し」に特化した唯一無二の物語執筆術、ここに登場。 トルーマン・カポーティ、レイモンド・カーヴァー、ガブリエル・ガルシア゠マルケス、ロバート・A・ハインライン……一流の作家から小説のはじめかたを学べば、もう躓（つまづ）かない！ 名作に共通する揺るぎない事実。それは「書き出し」がすぐれている点です。 やっとの思いで書き上げた作品なのに、文学賞に応募しても審査を通過しない、小説投稿サイトでアクセスが伸びない、同人誌を作ったものの手にとってもらえない……もしかしたら大多数の読者や編集者は、最初の数行で読むことを止めてしまっているのかもしれません。 本書では、オープニングシーンを構成する10の要素を細かく分析するだけでなく、レイモンド・カーヴァーやガブリエル・ガルシア゠マルケスといった一流の作家たちによる多種多彩な作品を例に、その書き出しのどこがどのようにすぐれ、なぜ読者を惹きつけるのかを具体的に解説していきます。また、きっかけとなる出来事を作りあげるための詳細な手順や、バックストーリーを詰めこみすぎるといったよくある失敗を避けるコツ、オープニングシーンの適切な長さや場面転換の方法、登場人物の紹介や伏線の張り方に加え、多数の出版エージェントや編集者からのアドバイスも聞くことができます。 名作の書き出しのみを集めた書籍や特集などはあるものの、具体的に何をどう書けば良い作品になるのか、オープニングがどれほど重要な意味を持つのかを詳細に説いた書籍はこれまでありませんでした。本書では、読者が思わず唸る物語の書き出し方について指南する、唯一無二にして絶対的な一冊と言えるでしょう。 書き出しの一文から読者を引き込み、思わず最後まで読んでしまう物語の書き方を伝授した、ありそうでなかった「はじまり」の書き方指南書です。 【読者の心を掴む「書き出し」実例】 「最初の弾丸が胸に当たった瞬間、わたしは娘のことを考えた」 （ハーラン・コーベン『ノー・セカンドチャンス』上巻、山本やよい訳、ランダムハウス講談社、2005年） 「行ってみたら、またしても連中はライオンを裏庭に埋めていた」 （リチャード・ブローティガン「庭はなぜ要るのか」、『芝生の復讐』所収、藤本和子訳、晶文社、1976年） 「『脳死状態です』と医師は言った」 （リチャード・セルツァー「Whither Thou Goest（未）」） 「昨日の夕方、六時のバスがミス・ボビットを轢いた」 （トルーマン・カポーティ「誕生日の子どもたち」、『誕生日の子どもたち』所収、村上春樹訳、文藝春秋、2002年） 「シーツは汚れていた。六〇年代後半のインディアン公共医療病院」 （シャーマン・アレクシー『インディアン・キラー』、金原瑞人訳、東京創元社、1999年） 「その日の朝、彼女はティーチャーズを私のおなかにこぼして、それをべろべろ嘗める」 （レイモンド・カーヴァー「ガゼボ」、『愛について語るときに我々の語ること』所収、村上春樹訳、中央公論新社、2006年） 後半から面白い作品は、そこまで誰も読み進めてはくれません。数ヶ月、数年かかった力作、大切な作品だからこそ書き出しで読者に見限られたくない。そんな不安を払拭させてくれる必読書です。 肥前文俊 （ライトノベル作家／「書き出し祭り」主催） のんびりとした書き出しは、最近の読者には受け入れられません。どんなものを書いてもファンが買ってくれるような有名作家や、シリーズ物の続編であれば、待ち望んでいた人がいて、スピード感がない書き出しでも辛抱強く読んでくれるかもしれませんが、それ以外の本では、読者にそのような我慢強さを期待することは難しいでしょう。また、長編小説であれば、ゆっくりとしたテンポの書き出しが受け入れられることもありますが、短編小説では、まずありえません。（本文より） 目次 序文　書き出しはきわめて重要 イントロダクション　なぜ「書き出し」の本なのか 書き出しの定義 第１章　ストーリー構成とシーン ストーリー構成の進化 現代のストーリー構成 シーンの基礎――初級編 オープニングシーン対それ以外のシーン プロローグ 第２章　書き出し――そのあらまし 書き出しを構成する要素 書き出しの目的 よくなると思えた書き出しがうまくいかなくなるのはなぜか 第３章　きっかけとなる出来事、最初の表層の問題、核心の問題 きっかけとなる出来事 引き金としてのきっかけとなる出来事 核心の問題と表層の問題 ストーリーの問題と目的を作る 小説はいくつの問題を含むべきか 登場人物が核心の問題に気づく 内なる悪魔：核心の問題を探し出す 第４章　設定とバックストーリー 設定 バックストーリー 書き出しの設定とバックストーリーのバランス 第５章　構成要素を結びつけていく 重要な要素をつなぎ合わせる すぐれた書き出しを解体してみる 自分の作品にまとめる 第６章　登場人物を紹介する まず登場人物を確立させる 風変わりな登場人物による書き出し 登場人物の心の声ではじめる 第７章　伏線、ことばづかい、舞台背景 書き出しを伏線として使用する 書き出しでのことばの節約 書き出しで舞台背景を紹介する 第８章　はじまりの文章で心をとらえる 第９章　避けるべき書き出し 注意信号その一　夢ではじまる 注意信号その二　目覚まし時計が鳴っている 注意信号その三　意図していない笑いを呼ぶ 注意信号その四　会話が少なすぎる 注意信号その五　会話ではじまる 第10章　書き出しの長さと場面転換の方法 書き出しの長さを決める 書き出しに求められること 場面を切り替えてオープニングシーンを確立する 第11章　出版エージェントと編集者からのアドバイス ブックスキャンの威力 進化する出版業界 出版エージェントと編集者からのアドバイス　　　 エピローグ　ゲームを進めよう

「しししし」は、小さな本屋が年に1回だけ刊行する文芸誌です。 １年間の総まとめのようであり、次の年への抱負のようでもあります。 本屋は、なかなか場所を移動することができないので、 この雑誌に双子のライオン堂っぽさを詰め込みました。 第４号の特集は中原中也です。 特集以外にも創作やエッセイなど素敵な作品がこれでもかと詰まっています。 1年かけて、ゆっくり読んでいただければ嬉しいです。 ＜目次＞ 特集　中原中也 宮崎智之/大崎清夏/岸波龍/長尾早苗/川村のどか/遠藤雅司 コミカライズ　くれよんカンパニー 読書会『山羊の歌』 本屋エッセイ賞　受賞作掲載 創作 鈴木晴香/佐藤yuupopic/横田創/伊波真人/浅生鴨/ 太田靖久/友田とん/宗澤香音/早助よう子/大前粟生 読み物 佐々涼子/伊井直行/皐月彩/荒木優太/尾崎世界観/ 上原裕美子/古賀及子/牟田都子/結崎剛/まつしたゆうり山本貴光/吉川浩満 特別企画 「短編小説の愉楽」 早助よう子×大前粟生　司会：長瀬海 様々な書店の日常を綴った「本屋日録」 HOSHIDO/自由港書店/せんぱくBookbase ポルベニールブックストア/BOOKSHOP 本と羊/本屋プラグ 読者によるコラム「本と生活」 伊藤あきこ/うきくさ/大江祥子/大山アラン/ごちょう/小川純/川杉亮/倉津拓也 鈴木華織/高垣ぼす/竹田信弥/田中章久/中村圭佑/野村知一/廣瀬さとる/藤村忠 緑柱古書堂/松井祐輔/山中麻未 装画　大槻香奈　扉絵　大谷津竜介　デザイン　中村圭佑 タイトル：「しししし４　特集：中原中也」 発売日：2021年12月上旬 （先行販売：2021年11月23日文学フリマ東京および一部書店） 価格：1,800円+税 ISBN：9784910144047 判型：Ａ５判、並製 頁数：272ページ 発行元　双子のライオン堂　出版部

織田作之助賞候補作『伴走者』、旅と迷子のエッセイ『どこでもない場所』の浅生鴨最新作。 月刊ファッション誌「GINZA」（マガジンハウス）で２年にわたって連載された「ゆるゆるジャージ魂」を文庫化。日常生活の中で見かける、ちょっとおかしな行動をとる人たちを、独自の視点でゆるく優しくとりあげた軽妙コラムに、表題作「あざらしのひと」ほか新たに書き下ろした長短のコラムを加えてまとめた１冊。 頼まれてもいない店の手伝いを始める「勝手の人」、何かと話を大きくしてしまう「エキサイター」、なんでも論理的に白黒つけないと気が済まない「ロンリー・ボーイ」、慣れないオンライン会議で突然姿を消す「忍者の人」などなど。 捉えどころがあるようなないような、著者ならではの観察と妄想の数々は、手に取る人をきっとニヤリと笑わせてくれるはず。 目次 （順不同・予定） のほう者 先に決める人 激しくブレる人 観察者 エキサイター バットマン ギオン者 無名の人 ノッてる人 勝手の人 ニューヨーカー たんと者 マネーマン そっと置く人 受け継ぐ人 のほほんの人 雑談の人 褒める人 手ぶらの人 ロンリー・ボーイ 好きに使う人 おさない人 エレガントの人 漏れる人 あざらしのひと 未来の人 ミス・ダブル 忍者の人 エコーの人 飛ばす人 前書きなど 「勝手の人は何も気負わない。ちょうどジャージを着ているときのように自然体で、どこかゆるく余っていて、カッコ悪い。それが僕たちを呆れさせ、そしてホッとさせる。＜中略＞そして、時々は僕も心にジャージを着られているのだろうかと自問するのだ」（本文「勝手の人」より） 版元から一言 ちょっとした隙間の時間に読める短いコラムを集めた１冊です。質感のある表紙（カバー無し）には著者自身によるインパクトのある「あざらし」のイラスト。持ち歩くのも楽しい、かわいい本です。通勤通学のお供に、待ち時間にぜひ。 著者プロフィール 浅生 鴨（あそう・かも） 1971年、神戸市生まれ。たいていのことは苦手。2013年に『群像』（講談社）で発表した初の短編小説『エビくん』が高い評価を受けたことで、本格的に執筆を開始。主な著書に、『中の人などいない』『アグニオン』『二・二六』（新潮社）、『猫たちの色メガネ』（KADOKAWA）、『どこでもない場所』（左右社）、『だから僕は、ググらない』（大和出版）、『雑文御免』『うっかり失敬』（ネコノス）、自身が編集長を努める同人誌『異人と同人』『雨は五分後にやんで』などがある。テレビドラマ化もされた『伴走者』（講談社）は第35回織田作之助賞候補となった。座右の銘は「棚からぼた餅」。

著：柿内正午

著：柿内正午